书法继承与创新 wgg4vjh0

书法如何继承和发展？许多人都在思考和尝试中。    

　　对数千年已成巅峰状态的书法艺术，有人拿起传统工具另辟蹊径；有人在古人碑帖中模仿一生。    

　　纵观书法历史，字型变革和发展从殷商时期的甲骨文开始，秦篆书、汉隶书、晋唐草书、真书、行书；这几款字体面貌各异，各体字形泾渭分明；旗帜鲜明地打上了时代的烙印。而唐朝之后直至今天，在字体的北京治疗白癜风去哪好变革上基本停滞不前。后人在唐朝及之前创下的字体中，精力放在了追李斯追钟繇、王羲之、虞世南，欧阳询，褚遂良、李邕、张旭、颜真卿、柳公权、释怀素、钟绍京、孙过庭等书写的技法上，沉浸在所谓的晋韵、唐法、宋意中。谈到变，也只是在技法上加于尝试，谈不上真正意义上的革新。宋朝的苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄等；元朝的赵孟頫、王蒙等；明朝的解晋、祝允明、文徽明、董其昌、张瑞图、王铎等，清代的石涛、王澍、金农、郑燮等，都是名家，其各人的书法门道仍框定在前人字体的形势中。毫无疑问，在书写演绎的造诣上他们个南昌最好的白癜风医院个都是绝代高手。    

　　从清朝到今天，习书的人继续走的是一条仿古之路。其实，钟繇就是钟繇，王羲之永远是王羲之。大家沉溺在前人的字形结体及笔墨技法中，而忽略了他们大胆开拓新体的思维。习字向前人学习是一条捷径，在毛笔字还要肩负实用性的过去，模仿成为主白癜风可以治好吗流无可厚非。而在以硬笔、电脑等工具作为文字交流，传统笔墨纸的书法主要成为艺术欣赏职能的今天，自然需要与时俱进。    

　　创新与发展需要基本功与天赋，但更需要胆识和创新意识。谁都明白习字要打基础，基础经过了一段时期的掌握，也就形成，扎不扎实是看其投入的状态和天份的多少。况且还有一个朝什么样的方向打基础的问题，就以现有的字体而谈，正楷有正楷的笔法基础，草书有草书的运笔方式，而新体一定需要新的基础去支持。    

　　创新就得变法，变法就有阵痛！想当初秦始皇统一文字成小篆，如果没有汉隶的创新，我们至今的字库中恐怕也只能看着小篆一统天下了。隶书引领风骚数百年,没有删繁就简的章草和简牍的开拓，也许我们看不到之后的晋唐草书、真书、行书了。    

　　书法的创新，目前面临着两大尴尬，一是书法欣赏由几千年的审美渗透已形成习惯模式；而且目前对继承与发展有权威作用的书协，思想显出一种固守的态势；以继承为主导，用传统名家的字为审美标准，并且要看到具体是走那一家古人的路子再作认可和评定，否则你就是野路子无法入流。二是书法属于意识形态的范畴，不象古时那样，读书之人的字若写得不好，科举考试就白癜风诱发因素过不了关，也就无法某到出路。如今社会的文化人并不以书法论英雄，毛笔字可有可无，书法仅只作为艺术欣赏中的消遣休闲之物；再者，书法创新成功与否，也不象科学试验立竿见影，试验成功立马见效。书法的创新需要革新意识的建立与集体气场的形成。    

　　按理说当今这个时代应该是革新创作的最活跃时期,新中国成立后实行了文字简化的重大改革，对书家来说这个大背景是千载难逢的机遇，给出了习书者与时俱进大展拳脚的舞台。出版业的发达也让古人的作品几乎可以一网搜尽，对前人的书法风格一目了然,为整体把握创造了条件。可是，简化字的改革已过去六十多年,奇怪的是这个当今社会的主流文字－－－简化字，在书法界却熟视无，出现在书法展厅中的几乎为零。倒是在文革时期的大字报上层出不穷却又昙花一现；不过，在如今一些小商店抛卖的吆喝中还有用武之地，但却始终无缘进入书法创作的艺术之堂。    

　　原因当然是多方面的，新中国的简化字改革在排版上完全颠覆了传统的方式，在字形书写的连续性上的确有它的局限性，而在审美习惯上更是一种挑战。其实,文字刻在鼎上写在宣纸上与文字出现在电脑上何尚不是挑战？篆书变隶书变成草书真书又何尚不是一种颠覆？    

　　古代书法的繁荣，受科举考试的剌激,当代书法的繁荣需要展览文化来推动了；近些年来中书协办书法展十分活跃,对书法交流和繁荣起到了积极作用,但厚古薄今的导向却十分明显。如果举办一些与时俱进的书法创新展，对当代简化字的书法创新将会是一种促进；当唤起大家投身与时代同步的创作热情，试想,精彩纷呈的当代简化字书法的出现，并与汉代五花八门的简体字遥相呼应；当代书法也就充满着现实意义了。