一个光彩奇异的乱世词人（2）

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更多发布于：2010-10-19 21:56

由于时代的环境和个人才学的修成，李清照形成了独特的情感世界和艺术手法，从生活起居着手，于行动细节处展示内心世界，语言风韵天然，别开生面，“绿肥红瘦”、“柳眼梅腮”、“人比黄花瘦”都是十分精妙清凉的的绝唱；她擅长用简练的生活语言表现微妙的心理和情感，“下上眉头，又上心头”、“载不动，许多愁”等古往今来受到无数文人的推崇和赞赏；她绘景咏物中长于白描手法，“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留，何须浅碧轻红色，自是花中第一流”挂花在她笔下是那么的清婉秀逸，清新素雅。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界并形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。

纵观中国文学史，李清照是创造力最强，艺术成就最高的女性作家。她既有巾帼之淑贤更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。同时，她词作中不乏笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。

李清照令人敬佩，还有一个原因就是她不容易。一个女子，在那样一个女人被束缚在礼教、宗法、家族、婚姻的时代，没有在封建礼教中沉沦下去，没有在家庭琐事中丧失心境，更没有在国难当头依靠金石录换取荣禄，没有依靠在男人箭头祈求幸福——她坚守住了精神家园。因为那个时代女子的太不容易，李清照所取得的文学成就也就更加弥足珍贵。“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，在浩瀚的文学史上，一个女子能与男人一样登堂立言是多么悲壮的事！

其实中国历来不乏才女，只是没有才女成长的土壤。与她同时代还有一个杭州才女朱淑真，能诗善词，这个本也可以成为作家的才女，却没有李清照那样相对好点的机遇，婚姻不幸，所嫁非人，在呐喊呻吟中追求自由爱情时不为礼教所容，抑郁抱恨而死，还“不能葬骨于地下”，诗词遗稿被父母付之一炬。所以相对来说，李清照还算幸运，总算在劫难中挺过来了，为中国的词坛留下了浓墨淡彩的一笔。

这样一个有风骨的乱世女神，在封建社会能与之相提并论的，大概只有秋瑾了。

今天人们去趵突泉，可以在漱玉泉北侧参观李清照纪念堂，堂前有郭沫若为她题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”还为她题字“一代词人”、“传诵千秋”，李清照在文学上的影响力可见一斑！

李清照历经少年之纯、少妇之爱、中年之悲、暮年之哀，因为痛、因为愁、因为太多的无望与绝望，她曾有过沉落。然而，正是人生的大不幸与社会的大动荡，才更加提升了作为乱世女词人李清照的词格和人格，她为后人留下了一首首千古传诵不绝的精美词章。有“人比黄花瘦”的婉约，亦有“生当做人杰”的豪迈，相比著作等身的大量男性诗人、词人，李清照以区区几十篇著称于世，流芳于今，不能不说是千百年来女界的一个传奇。

看着后世文人的高度评价：“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，李清照应该受之无愧，含笑九泉了。

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风华正茂，烟景文章。